_ De ce SUNT clasele muncitoare un singur grup lăsat în urmă de BBC în eforturile sale pentru diversitate?

Diversitate! Asemenea unui cuvânt magic al unui prestigiu, este „abracadabra” care deschide toate ușile la BBC. Fiecare spectacol trebuie să ofere diversitate, adică o gamă atotcuprinzătoare de rase, tipuri de corp și gen.

Regula se aplică fiecărui gen, de la documentare la sitcom-uri.

Directivii de la BBC au scris nescrise. cote de completat, asigurându-se că cuplurile gay, persoanele trans, imigranții (în special din Europa) și cei cu dizabilități fizice sunt prezentate în mod vizibil.

În special, orice cu „Great British” în titlu trebuie să includă limba franceză, Concurenți germani sau italieni — subliniind convingerea că, în ceea ce o privește pe mătușa, Brexit nu a avut loc niciodată.

Toate politicile opiniile sunt binevenite, cu condiția ca o viziune asupra lumii din clasa de mijloc, Leftie, Remainer să fie singura respectabilă.

Jocurile de comedie adoptă o abordare a casting-ului. Un accent regional, o lesbiană, un membru al unei minorități etnice, cu un om alb Oxbridge simbol.

Aproape fiecare minoritate este reprezentată, cu excepția comedianului cu adevărat amuzant.

Dar așa cum Autoritatea de reglementare a mass-media Ofcom a subliniat săptămâna trecută, diversitatea BBC ignoră un grup crucial: familia obișnuită a clasei muncitoare britanice.

Nimeni care urmărește producția Corporației nu și-ar putea imagina că, conform datelor recensământului, 39% din populația Marii Britanii este clasa muncitoare – sau, în limbajul BBC, dintr-un „grup socio-economic inferior”.

Nu sugerez că telespectatorii din clasa muncitoare sunt atrași doar de programele care prezintă clasa muncitoare. personaje. La urma urmei, o mare varietate de genuri — de la drame de epocă până la serialul de natură al lui David Attenborough — au un apel larg.

Dar orice spectator dintr-o altă țară, care se acordă cu dramele BBC, trebuie să presupună că toți trăim într-o zonă minunată. case în plan deschis, cu uși pliante care se deschid spre grădini bine îngrijite.

Trillerele de familie urmează șablonul Doctorului Foster, în care Suranne Jones își petrecea serile complotând să se răzbune împotriva soțului ei infidel, în timp ce turna generos. pahare de Pinot Noir din frigiderul ei de 7 metri înălțime, în stil american.

Apoi, ea l-a confruntat peste insula bucătăriei acoperită cu marmură, înainte de a-i arunca cheile BMW-ului său în cap și de a se năpusti spre ea. slujbă alimentată care conduce o operație de medic generalist.

La fel de strălucitoare și înstărite sunt cuplurile în război din The Split, cu Nicola Walker și Annabel Scholey în rolul surorilor care conduc o firmă de avocatură - cu ajutorul unui buget nelimitat pentru babysitter și costume de designer.

Dramele criminale nu sunt diferite. Există întotdeauna o casă proiectată de arhitecți, cu iluminare activată prin voce și o scară de sticlă unde cineva va suferi o cădere uluitoare. Uneori, ca în The Replacement, cu Morven Christie în rolul principal, eroina însăși este arhitectul. Ei bine, există o întorsătură.

Când vedem familii din clasa muncitoare în afara telenovelor, de obicei este vorba de spectacole de stil de viață patronatoare, cum ar fi Eat Well For Less... invitând telespectatorii să-și strângă buzele în timp ce Gregg Wallace scorează. dulapuri de bucătărie și descoperă pungi de chipsuri de dimensiunea barei de protecție.

Diversitatea este mereu la vedere. The Pact a jucat-o pe Rakie Ayola în rolul lui Christine, matriarha unei familii britanice negre rupte de secrete. Personajul Ayolei era un asistent social și o mamă singură, care locuia într-un conac.

Cu patul de alamă, pereții cu biblioteci și dulapurile de stejar cu oglindă, părea ca și cum ar fi moștenit casa ei întinsă de țară de la un duhovnic victorian. Dar ce asistent social și-ar putea permite o astfel de locuință fără un câștig la loterie? Mulți directori de la BBC nu s-ar opri niciodată să se întrebe așa ceva, pentru că trăiesc într-un cerc de bogăție strict restrâns și exclusivist.

Poate de aceea există o deriva instinctivă către cei bine conectați - cum ar fi omniprezenta Claudia Winkleman , fiica unui editor de pe Fleet Street, găzduind The Traitors toată această săptămână.

În această seară, la BBC2, Amol Rajan prezintă prima dintr-un documentar în două părți, How To Crack The Class Ceiling, privind obstacolele cu care se confruntă de oameni din clasa muncitoare care încearcă să intre în profesii de elită, cum ar fi dreptul și banca.

Dar Amol nu menționează cât de ușor pare să fie pentru copiii din familii bogate și bine conectate să obțină locuri de muncă la Beeb.

Cara Delevingne, prezentând recent un serial BBC Three despre sexualitatea feminină, Planet Sex, este mai elegant decât doamna de serviciu obișnuită și fiica lui Joan Collins. Întotdeauna ajută să cunoști oamenii potriviți. Această atitudine nu se limitează la BBC, desigur. Este răspândită și în eșaloanele superioare ale funcției publice și ale artelor.

Odată, un editor m-a întrebat, cu un disconfort izbitor, când am menționat că am fost la o școală de stat: „Chris, tu nu ești clasa muncitoare-a făcut-bun, nu-i așa?’

Acea condescendență incomodă radiază din programele BBC, iar telespectatorii clasei muncitoare se opresc drept urmare. După cum spune Ofcom, ei sunt „mai puțin mulțumiți” și „mai puțin implicați”. Cu alte cuvinte, ei nu urmăresc.

Numai jumătate dintre gospodăriile din clasa muncitoare au acordat emisiunilor lui Beeb o „evaluare generală pozitivă”, comparativ cu 64% dintre persoanele mai bine alocate. Cei din cele mai sărace grupuri economice – un sfert din populație – au acordat BBC cote de aprobare constant mai mici decât oricine altcineva.

Ei plătesc aceeași taxă de licență, desigur. Nedreptatea este evidentă; totuși, pentru ce să facă în privința asta, BBC nu are cea mai neagră.

Ar dori să se schimbe, dar, fiind BBC, nu există nicio șansă de o soluție inovatoare. Analiștii de la ultimul etaj înțeleg o singură metodă, și anume aceea de a reduce totul la cifre.

Așadar, la începutul acestui an, BBC și-a anunțat intenția ca până în 2028, un sfert din forța de muncă (care este în prezent). la 20.300 de angajați) ar fi dintr-un „mediu socio-economic inferior”.

Aceasta este, în multe privințe, o ambiție nobilă – dar există un mare pericol ca aceasta să genereze o politică de recrutare a cărei motto este „Niciodată minte talentul, simte privarea'. Se pare că acesta este modul de a face o televiziune mai bună.

În timp ce stau lucrurile, doar o cincime dintre oamenii de la Beeb își consideră părinții ca fiind din clasă muncitoare – jumătate din media națională. Și în timp ce doar șapte la sută dintre elevii din Marea Britanie frecventează o școală cu taxă, 17,5 la sută dintre angajații seniori ai BBC au primit studii private.

Nu a fost întotdeauna așa. După război, mobilitatea socială reală a însemnat ușile deschise pentru oameni de toate mediile. Acei genii ai sitcomului, Ray Galton și Alan Simpson - unul fiul unui dirijor de autobuz, celălalt fiul unui lăptar - au primit prima pauză când au fost invitați la o conferință de scenarii pentru a contribui cu gaguri pentru un spectacol de schițe eșuat, cu Tony Hancock.

Nimeni nu i-a întrebat pe Ray și Alan la ce universitate au urmat... ceea ce a fost la îndemână, deoarece amândoi și-au petrecut adolescența într-un sanatoriu de tuberculoză.

În zece ani, duo-ul a creat cel mai conștient sitcom din toate timpurile, Steptoe And Son. Asta a inspirat alte sitcom-uri remarcabile, inclusiv Till Death Us Do Part și, un deceniu mai târziu, Only Fools And Horses. Personajele erau sfidător de clasă muncitoare, monstruos de defecte și complet credibile.

Astăzi, doar un sitcom al BBC se apropie de a descrie viața profesională reală: Two Doors Down, plasat într-o proprietate suburbană din Glasgow, unde vecinii se ciocnesc mereu pentru a impune cuplului de pensionari Eric și Beth Baird (Alex Norton). și Arabella Weir).

Soții Baird sunt doar puțin mai din clasă de mijloc, dacă doriți - și vecinii lor nu ezită să profite, bând whisky-ul și făcând critici scandaloase. Absența corectitudinii politice este uluitoare, deși niciodată ofensatoare.

Trebuie să fie cea mai subestimată emisiune de la BBC - și una pe care mulți directori de la New Broadcasting House este puțin probabil să o recunoască.

Poate că, în enclava lor din nordul Londrei, ei nu își pot imagina o lume în care oamenii pur și simplu trec în ușa de alături... Desigur, dacă nu organizează o cină cu tematică toscană, desigur.

(Fluierul)