10:19 2023-01-27
tabloids - citeste alte articole pe aceeasi tema
Comentarii Adauga Comentariu
_ Este o comedie cu precizia unui ceas cu cuc de ultimă generație: PATRICK MARMION recenzii Noises Off
_ Este o comedie cu precizia unui înalt Sfârșitul ceasului cu cuc: PATRICK MARMION recenzii Noises Off
Noises off (Phoenix Theatre, Londra)
Verdict: scârțâie, dar încă se sparge
Evaluare: ****
Alex Edelman — Just For Us (Fabrica de ciocolată Menier, Londra)
Verdict: Seinfeld a renăscut
Evaluare: ****
The peisajul este menit să se clătinească. Gagurile sunt menite să ne facă să gemem. Iar haosul care scăpa pantalonii și bătaia ușilor ar trebui să scârțâie ca Mary Celeste.
Dar ca o piesă de bravura a complotului comic, farsa de epocă a lui Michael Frayn – acum în West End, cu Felicity Kendal, Tracy. -Ann Oberman, Alexander Hanson și Matthew Kelly — se află chiar acolo, cu Fawlty Towers.
Nici producția lui Lindsay Posner nu își ascunde omagiul, datorită muzicii dintre acte care amintește puternic de tematica emisiunii TV. .
Spre deosebire de comedia lui John Cleese, însă, aceasta nu are personaje familiare precum Basil, Sybil și The Major. Și își arată cu siguranță vechimea, cu gaguri care includ o referire la Dame Myra Hess (odinioară faimoasă pianistă, M'Lud) cântând în timpul raidurilor aeriene.
Uneori, aveți ca să te concentrezi atât de mult pe povestea nebunească despre o comedie dezastruoasă în turneu din anii 1970, poți uita să râzi.
Poate cel mai important, piesa nu are un singur protagonist nebun care să "trece în urmă" (nu te râdă).
Și totuși, chiar și după toți acești ani, nu poți decât să fii uimit de strălucirea orbitoare a configurațiilor complicate ale lui Frayn.
Placile cu sardine se pierd, telefonul este aruncat la gunoi, mânerele se desprind de la uși și un secure de foc este folosit ca instrument de răzbunare geloasă tăcută, în culise, în timpul unui matineu. Este o comedie cu precizia unui ceas cu cuc de ultimă generație.
Așadar, nu e de mirare că Hanson – în calitate de regizor fictiv al spectacolului – oferă o performanță ușor mecanică, de păpuși Thunderbirds (atinge părul, verifică ceasul). , suspendați încheieturile). Există, de asemenea, ceva de marionetă despre Felicity Kendal, ca menajeră cu accent „Northern” frânghie, obligată doar să treacă prin mișcări întortocheate transportând recuzită.
Kelly este mai realistă ca întârzierea teatrală, louche și whiffy, care continuă să-și rateze intrarea jucându-se pe hoț.
Jonathan Coy adaugă patos proprietarului proprietății, care evade impozitul, cu o frică morbidă de sânge. Iar Oberman este o viziune într-un bronz fals șocant, roz și portocaliu, care își zboară membrele într-o încercare condamnată de a salva nava care se scufundă.
Totuși, rândul nopții îi aparține lui Joseph Millson, al cărui personaj scenic. — un agent imobiliar suburban — speră să folosească conacul de la țară ca un cuib de dragoste.
Este o clasă de master de comedie fizică, riscând să se rănească în timp ce coboară scările — gândiți-vă la domnul Bean și Basil Fawlty în care s-au rostogolit unu. Așadar, în timp ce farsa antică scârțâie, Millson se asigură că și trosnește.
Comiculul american Alex Edelman seamănă cu Jerry Seinfeld. Spune gaguri ca Seinfeld. Și operează la un volum similar cu Seinfeld - ca și cum s-ar adresa bunicii sale profund surde din Rândul Z.
Cine a avut ideea să-l microfoneze în acest loc intim trebuie să fie serios greu de auzit. Cel puțin nu veți pierde nicio silabă din povestea lui câine plin despre cum, în calitate de evreu ashkenazi ai cărui strămoși au emigrat din Polonia, a avut ideea de a participa la o întâlnire a neonaziștilor din Queens, New York.
Aici, el povestește cât de încântat a fost să discute cu o blondă foarte atrăgătoare („nu știi niciodată norocul!”), în timp ce ronțăia produse de patiserie „supremaciste” gratuite. Și apoi, la întâlnirea în sine, s-au așezat într-un „antisemicerc”.
Este o fire destul de ușoară și o mare parte din actul de 90 de minute a lui Edelman este ocupat de digresiuni despre Robin Williams, Coco, gorila semnatară și dedesubturile ierarhiilor etnice din Bostonul de astăzi.
p>Dar lucrul revigorant este că stand-up-ul are un dar pentru a adulmeca teoreticienii conspirației nebunești care pândesc în multe dulapuri.
Adu-ți dopurile pentru urechi.
The Unfriend (Teatrul de criterii)
Verdict: O explozie groaznică din trecut
Evaluare: ****
Iată o explozie din trecut. O explozie foarte amuzantă, foarte din trecut. Într-adevăr, s-ar putea să fii iertat că te gândești la asta, dar pentru menționarea telefoanelor mobile și a Google, ai fost transportat înapoi în teatrul anilor 1970.
Debutul lui Steven (Sherlock) Moffat este unul deosebit de vechi. piesa de modă, o comedie foarte britanică cu maniere din clasa de mijloc, plină de umor de toaletă, incorectitudine politică, jenă socială chinuitoare și, în producția de altfel bine unsă a lui Mark Gatiss, o schimbare de scenă atât de arhaic grea, încât este de râs.
Intrama este absurdă, personajele exagerate imposibil, scenografia neexcepțională și nu există nici măcar o licărire de adevăr emoțional de perturbat sau dezorientat. Toate acestea sunt USP-ul piesei.
Pentru oricine caută două ore de evadare nediluată, este o noapte plină de excursii.
Situația (căci acesta este un sit-com) este asta: în timp ce se află într-o croazieră, Debbie (Amanda Abbington) și Peter (Reece Shearsmith) o întâlnesc pe Elsa (Frances Barber), o văduvă americană mai mare decât viața. Antiteza trezirii, ea poartă cu mândrie insensibilitatea ei blindată. Ea iubește fără scuze pe Trump („L-aș face”) și descrie fără rușine o fată obeză drept „o balenă cu buze”.
Cu toate acestea, când ajunge – neinvitată – în pragul lui Debbie și Casa suburbană a lui Peter, vine cu bagaje: zeci de portbagaj Louis Vuitton și acuzații alarmante online.
Prea politicoși ca să o îndepărtez, Debbie și Peter privesc cu groază și uimire pe Elsa, sau „Murder Poppins”, așa cum o numește Debbie, îmblânzește în mod miraculos adolescenții lor (Gabriel Howell și Maddie Holliday).
Vai, nicio magie nu poate face vecinul lor plictisitor terminal (glorios de amuzant Michael Simkins) suficient de interesant pentru ca oricine să-și amintească că există. În cel mai bun moment al serialului, un Shearsmith albi, tăcut, aproape paralizat, se străduiește fără speranță să-și amintească numele.
The Unfriend este irezistibil de ușor și ușor. Merge! Este paradistic!
Frumoasa adormită (Royal Ballet, Royal Opera House)
Verdict: basm răpitor
Evaluare: ****
Afara este frig; trebuie să verificați înainte de a călători în cazul în care este zi grevă; costul traiului este nuci . . . ce avem nevoie este să scăpăm de toate acestea. Permiteți-mi să vă ofer, oameni buni, Frumoasa adormită.
Această producție Royal Ballet este o revigorare a primei producții a companiei la Covent Garden în 1946 de Oliver Messel.
Este o călătorie în interior. o poveste de zâne, care se deschide cu o recreare a imaginilor lui Antoine Watteau cu locuri fermecate, o lume rafinată a plăcerilor curtenești.
Așa cum și-a amintit Sir Roy Strong, desenele originale „aveau o măreție exprimată printr-o transparență argintie a efect, de parcă ar fi rătăcit printr-un vis”. Asta se rezumă.
Un set încântător, unele dintre cele mai voluptuoase muzică a lui Ceaikovski, coregrafii care necesită cel mai mult de la dansatori experimentați . . . adaugă la toate acestea o distribuție de virtuozitate și brio. S-ar putea să nu fie util să descrii distribuția unei nopți, deoarece se schimbă - eu, aș fi atent la fabuloasa Francesca Hayward în rolul Prințesei - dar Marianela Nunez în rolul Aurora și Vadim Muntagirov ca prințul idealist Florimund ar fi greu de îmbunătățit.
Domnișoara Nunez poate să se înțeleagă puțin (are 40 de ani), dar a interpretat-o pe Aurora, în vârstă de 16 ani, cu o cochetărie tinerească și o asigurare matură. Adagioul ei de trandafiri a fost o minune, o serie de echilibre solicitante cu cei patru pretendenți ai ei.
În ceea ce îl privește pe Florimund, săriturile lui peste scenă l-au făcut pe spectator să se încordeze pe scaunul ei.
Costumele. sunt visători și aflăm că, așa cum Aurora doarme 100 de ani, așa măreția curtenească din secolul al XVII-lea se schimbă în rochia de vânătoare din secolul al XVIII-lea.
Cea mai bună parte, inevitabil, este Carabosse, zâna rea cu anturajul ei de șoareci diabolici, iar Kristen McNally pregătește rolul pentru tot ce merită.
Există comedie în maestrul de ceremonii al lui Thomas Whitehead și mai multă distracție cu celelalte personaje de poveste, în special cu Lupul lui David Donnelly, pentru totdeauna urmărind Scufița Roșie.
Evadare? Pariezi.
Comentarii:
Adauga Comentariu