01:36 2024-04-20 crimes - citeste alte articole pe aceeasi tema
Comentarii Adauga Comentariu

_ Ajunge cu flagelul Swift! MAUREEN CALLAHAN îl critică pe Taylor ca fiind o poetisă acaparatoare de bani, narcisistă și aspirantă și spune că acest nou album clișeu și slăbit din punct de vedere intelectual comite cel mai mare păcat dintre toate.

_ Ajunge cu flagelul Swift! MAUREEN CALLAHAN îl critică pe Taylor ca fiind o poetisă acaparatoare de bani, narcisistă și aspirantă și spune că acest nou album clișeu și slăbit din punct de vedere intelectual comite cel mai mare păcat dintre toate

Scrie-i răspunsul audienței torturate.

O piață globală bombardată de Taylor Swift trebuie să îndure acum un alt album, un alt ciclu promoțional, o altă rundă de stabilire a scorurilor cu foștii iubiți și un nivel de observare a buricului care o face pe J.Lo să pară modestă.

Din nou, Swift nu a avut niciodată simțul umorului despre ea, a ea?

Deci iată-ne, obosiți de turneul și filmul Eras, show-ul Taylor și Travis, Taylor pe coperta lui Time ca persoana anului în 2023, relansarea a două discuri mai vechi ultima dată an, Taylor la 2024 Globuri de aur — exprimând nemulțumirea gravă după o glumă despre supraexpunerea ei — și Taylor la Grammys, cu doar câteva luni în urmă, pare că o respinge pe legenda bolnavă terminal, Celine Dion în graba ei de a-și lua trofeul.

Swift nu a lăsat respirând recunoștinței în acea seară, nici un moment în care să-și aducă reușita record, sau cel puțin să arate puțină cuviință.

Nu, doar o prezentare grăbită pentru cel mai recent proiect al ei privind timpul de antenă gratuit în rețea, pretinzând complet neîncredere că ea — micuța Tay-Tay! — câștigase de fapt un alt premiu.

Se pare că Taylor Swift este cel mai inspirat nu de artiști adevărați, ci de titani ai comerțului. Potrivit nemuritoarei „Glengarry Glen Ross”, ea trebuie să „închidă mereu” încă o tranzacție.

„Vreau să vă mulțumesc”, le-a spus Swift fanilor ei, „spunându-vă un secret I”. am fost ferit de tine în ultimii doi ani.”

Acest ultim Grammy, acceptat cu câteva secunde înainte, era deja în retrovizoarele lui Swift.

„Noul meu album apare pe 19 aprilie , a continuat ea. „Se numește „Departamentul Poeților Torturați”. Mă duc să postez coperta chiar acum în culise. Mulțumesc, te iubesc.”

Cu siguranță, nu sunt singurul care are nevoie de o pauză bună și lungă de la Tracy Flick de pop călduț.

Am atins vârful Swift, cel Pânză freatică culturală suprasaturată, îmbibărându-ne cu scurgerea și santina ei narcisistă. Atâtea ticăloșii, atâtea piese de răzbunare, atâtea nesfârșite nesfârșite și aranjare de scor.

Destul! Opreste-l! Nu e de mirare că există o teorie a conspirației încăpățânată care postulează Swift ca un psihiatric CIA care controlează totul de la Super Bowl până la alegerile prezidențiale din 2024. Ar fi putut fi folosită la Gitmo pentru a distruge teroriști. 

Swift este un flagel, responsabil, printre altele, de: Tendința de neiertat al brățărilor de prietenie la femeile de vârstă mijlocie; perceperea de mii de dolari pentru fanii tineri și adolescenți pentru bilete; anunțând cu cinism noi albume și apoi lansând brusc mai multe alte versiuni cu doar una sau două piese adăugate, știind că fanii ei vor plăti prețul – sau, ca și în cazul „TTPD”, anunțând că există de fapt o ediție dublă la doar câteva ore după lansare.

Cu alte cuvinte, un alt truc de marketing pentru a păcăli fanii care au cumpărat ceea ce credeau că este totul.

Joi seara, Swift a lansat pentru prima dată cel puțin patru versiuni diferite de „TTPD”, începând de la 12,99 USD fiecare.

Apoi, după ce ceasul a sunat miezul nopții:

„Este o surpriză la 2 dimineața”, a scris ea. „Iată a doua parte a TTPD: The Anthology. 15 cântece suplimentare. Și acum povestea nu mai este a mea... este toată a ta. Încheiat cu un emoji de inimă. Desigur.

Costul total pentru fiecare versiune de „TTPD”, la momentul scrierii acestui articol, este de doar 200 USD. Și asta pentru a nu spune nimic despre produsele prea scumpe (un hanorac costă 75 de dolari) de pe site-ul ei oficial.

Taylor a devenit miliardar anul trecut. Dar acest gambit, atât de tipic pentru ea, nu este doar despre bani. Este o modalitate de a domina topurile, de a doborî recordurile de vânzări — de a manipula sistemul, într-adevăr.

Totul pare vădit nedrept, mai ales pentru un artist care este extrem de limitat. Nu degeaba colegii ei au rămas nemișcați în timp ce a strâns acel record Grammy anul acesta.

Swift face muzică din 2006, dar în tot acest timp, ea nu a crescut dincolo de câteva, foarte miope. subiecte: foști iubiți celebri (aproape întotdeauna îngrozitori), propria ei victimizare - pentru o femeie atât de puternică, nu este niciodată de vină, niciodată un arhitect al propriei sale mizerie - și lucruri de fată răutăcioasă de gimnaziu, cu Kim K nemesisul ei principal.

Swift poate avea 34 de ani, dar din punct de vedere intelectual, filozofic , iar din punct de vedere emoțional, ea rămâne pentru totdeauna blocată la 13 ani. Discografia ei nu se va îmbunătăți niciodată, ci doar va regresa.

Oare „poezia torturată” nu spune totul?

Este ideea unui adolescent despre gânduri profunde, coperta la fel de înfiorătoare: Taylor în lenjerie intimă, zvârcolindu-se, un braț în jurul sânilor ei și o mână deasupra picioarelor ei, de parcă asta ar conota - în sfârșit! — maturitate romantică și sexuală.

La fel și cu renunțarea la „f***” în mod repetat pe „TTPD”. Courtney Love are dreptate.

„Taylor Swift nu este important”, Dragostea a spus Evening Standard din Marea Britanie săptămâna trecută. „Ar putea fi un spațiu sigur pentru fete și probabil că este Madona de acum, dar nu este interesantă ca artistă.”

Aleluia! Reacția se pregătește.

În timp ce presa americană rămâne mult prea timidă, NME a acordat lui „TTPD” trei stele din cinci, numind-o „lipsă de orice schimbare sau evoluție stilistică notabilă”, cu versuri de râs despre Charlie Puth și „un Golden Retriever tatuat”.

Acest lucru, din „I Can Do It With a Broken Heart”: „Sunt atât de nefericit / Și nici măcar nimeni nu știe.”

Acest sentiment ar trebui să fie exclusiv de competența adolescentelor.

Ceea ce m-a oprit cu adevărat a fost piesa a doua omonimă. Judecă-te singur.

„Tu nu ești Dylan Thomas / Eu nu sunt Patti Smith”, cântă Swift. Nu glumesc.

„Acesta nu este hotelul Chelsea / Suntem idioți moderni”.

Asemenea versuri evidențiază o cunoaștere aparentă a unei contraculturi apuse, făcând referire la artiști și locații mult mai originale, provocatoare de gândire, confruntare și expansive decât ar putea spera vreodată Swift să fie.

Este ieftin. verificarea numelui. O face pe Swift să arate ca tot ceea ce pretinde că urăște: o persoană care încearcă din greu, o falsă, o fată care ar face orice pentru a fi cool.

Crede cineva cu adevărat că Taylor Swift a citit „Doar copii”? Dacă da, ar ști că Patti Smith a fost muza lui Robert Mapplethorpe și că Dylan Thomas, cu aproximativ 30 de ani mai mare cu Smith, nu a locuit niciodată la Chelsea.

Asta este ceea ce numim o fraudă. Swift are margine zero. Nu are niciun interes în afara lumii ei ermetice de sesiuni de studio cu producătorul Jack Antonoff, cine cu Blake Lively și Gigi Hadid la Via Carota și următorul interes amoros pe care îl va biciui în piața publică.

Ea este clișeu după clișeu după clișeu, simbolul de bază și cel mai rău lucru pe care cineva atât de celebru poate fi: un plictisitor.

Swift, pentru toată presa dinaintea „TTPD” despre Emily Dickinson că este o rudă îndepărtată — faceți o pisică moartă și un test ADN „23andMe” și suntem cu toții rude cu cineva de seamă – nu pare a fi un cititor, un gânditor sau un intelect. altul Swift, marele satiric din secolul al XVII-lea Jonathan.

Vai! Ea este o simplă forță a voinței, un triumf al spectacolului, al brandingului și al ambiției – dar asta este.

Amintiți-vă de adevăratul moment remarcabil al premiilor Grammy din acest an. Nu avea nimic de-a face cu Swift. Acel moment i-a aparținut lui Tracy Chapman, interpretând hitul ei de neșters „Fast Car” din 1988 alături de starul country Luke Combs.

Acesta este un cântec pe care Swift a putut visa să o scrie. În puțin peste patru minute, „Fast Car” construiește o lume întreagă în jurul a două personaje și spune o poveste despre tinerețe, speranță, frică, romantism și abandon care se simte în același timp specifică și universală. Chapman a creat o capodoperă care transcende epoci, genuri, vârstă sau gen, politică identitară și socioeconomic.

Chapman a părăsit o cameră plină de colegii ei, peste 30 de ani mai târziu, fără cuvinte și în lacrimi.

Taylor Swift, cu toți banii și faima ei, nu va atinge niciodată o asemenea măiestrie.

Pentru cei dintre noi săturați de complexul industrial Swift care ne sufocă, cu această ultimă încarnare a unei aspirante poete - ei bine, deocamdată, acest flop incontestabil va trebui să fie suficient.

(Fluierul)

Inapoi