23:43 2024-01-24 crimes - citeste alte articole pe aceeasi tema
Comentarii Adauga Comentariu

_ Cu până la 300 de lire sterline un bilet pentru debutul lui Sarah Jessica Parker în West End, mă așteptam la Cosmopolitans gratuit serviți de Mr Big toată noaptea! JAN MOIR urmărește noua piesă a starului Sex And The City

_ La până la 300 GBP un ​​bilet pentru Debutul lui Sarah Jessica Parker în West End, mă așteptam la Cosmopolitans gratuit serviți de Mr Big toată noaptea! JAN MOIR urmărește noua piesă a starului Sex And The City

Într-o noapte de ianuarie zbuciumată de furtună, în Londra este o casă plină la Savoy Teatru pentru Plaza Suite. Această renaștere a comediei clasice Neil Simon este un transfer direct de la Broadway și o vede pe actrița Sex and the City Sarah Jessica Parker  și soțul ei din viața reală, actorul de scenă și de film Matthew Broderick. 

Personal, nu cred că sunt la îndemână, dar fiecare primește o rundă de aplauze încântate doar pentru că au mers pe jos. pe scenă și ovație în picioare la sfârșit, deci ce știu?

Nu prea mult, cu excepția faptului că un bilet la tarabe pentru acest spectacol costă 300 de lire sterline și, în ciuda acestui preț atrăgător, locul este plin, iar cursa de zece săptămâni este aproape epuizată.

În bar, în prealabil, este o coadă pentru automatul Moet et Chandon și o femeie îmbrăcată într-o haină Balmain și fard de obraz Louboutins devine frustrată pentru că ea nu își poate pune la treabă jetonul de șampanie, ceea ce trebuie să fie definiția finală a unei probleme din Prima Lume.

Există o grămadă de fashioniste frumos îmbrăcate ca ea în pasă, poate aici pentru a-i aduce un omagiu. Carrie Bradshaw și fără să-i pese cât de mult costă.

Totuși, sunt puțini consumatori pentru cocktail-barul Cosmopolitan (băutura preferată a lui Carrie, 15 GBP fiecare) care a fost instalat în hol în onoarea ei. Câți ai vândut, îl întreb pe chipeșul barman. „Până acum cinci”, spune el. Câte femei în tutu ai văzut? „Niciunul”.

Totuși, la acest preț, clienții ar putea fi iertați că s-au așteptat la Cosmos gratuit toată noaptea: spirt premium, băuturi artizanale amestecate la comandă chiar de domnul Big. Topless.

Cu toate acestea, fii corect! Matthew și Sarah încă renovează cele două case pe care le-au cumpărat în West Village din Manhattan pentru a doborî într-un mega-conac pentru ei și cei trei copii ai lor.

Nu vor primi prea multe schimbări din 70 de milioane de lire sterline atunci când proiectul este finalizat, așa că trebuie să facem cu toții partea noastră. Și la urma urmei, acesta nu este nici măcar cel mai scump spectacol din West End.

Onoarea îi revine Cabaretului de la Playhouse, cu un preț de top de 375 GBP per bilet - dar include și un gurmand. cină „uşoară” cu trei feluri şi jumătate de sticlă de şampanie. Mi-ar face griji ce înseamnă acea „lumină” (un pachet de chipsuri?), dar primești o masă și un loc în Clubul KitKat.

Anul trecut, prețul mediu al unui West End de top. biletul a costat 141 de lire sterline, dar a fost peste 300 de lire sterline pentru a-l vedea pe Paul Mescal, care zguduie inima irlandeză, în A Streetcar Named Desire la Teatrul Phoenix. Și există un preț maxim al biletului de 289 de lire sterline pentru a o vedea pe Sarah Snook în producția sa de o singură femeie The Picture of Dorian Gray, care se deschide la Theatre Royal luna viitoare.

Actrița australiană tocmai a câștigat o grămadă. de premii pentru interpretarea lui Shiv Roy în drama TV de succes Succession, dar pentru ce plătesc exact spectatorii de teatru aici? Nucile și șuruburile unei producții de teatru sau ceva mai necuantificabil; conceptul de celebritate în sine? Sau mai mult, așa cum îi observă lordul Henry lui Dorian Gray în celebrul roman al lui Oscar Wilde, în zilele noastre oamenii știu prețul a tot și valoarea nimicului?

Cu siguranță, teatrul din Londra este fierbinte, fierbinte, fierbinte pentru vedetele celebre de top în aceste zile, inclusiv Woody Harrelson, care joacă într-o piesă numită Ulster American la Riverside Studios, în timp ce David Tennant este Macbeth la Depozitul Donmar.

Cu toate acestea, în timp ce celebritatea aduce locuri pline, nu este deloc un succes garantat. Anul trecut, interpretarea cântăreței pop Lily Allen din The Pillowman la Duke of York's Theatre a fost un dezastru de o stea, în timp ce deficiențele lui Lily James pe scenă au fost clare pentru toată lumea când a jucat un agent naiv din showbiz alături de Kristin Scott Thomas într-o piesă numită Lyonesse.

Dar, având în vedere că prețul mediu chiar și al locurilor ieftine anul trecut a crescut cu 13% față de 2022, potrivit revistei The Stage, pariorii trebuie doar să își asume șansele. 

Cu siguranță, puțini dintre publicul de marți seara păreau să se simtă scurt schimbați, chiar dacă Plaza Suite este puțin mai mult decât un proiect de vanitate în trei acte, un vehicul vedetă drăguț, dar superficial, pentru doi actori experimentați și agreabili pentru a-și etala abilitățile. .

Totuși, este o priveliște grozavă să o vezi pe „Carrie” îmbrăcată în papuci cu pompon și un șampon din anii 1960 și o perucă setată, oftând și plângând că „Sunt cu siguranță o bătrână”.

În 1968, unde are loc piesa, așa arăta o femeie de 49 de ani. În 2024, o femeie de 49 de ani arată ca Victoria Beckham. Iată cât de departe am ajuns, fetelor.

Piesa lui Neil Simon este acum o piesă de epocă – și departe de cea mai bună lucrare a lui – dar one-line-urile și gagurile pe care le-a construit sunt încă solide. Piesa este plasată în suita 719 a hotelului The Plaza din New York, fiecare act prezentând personaje diferite care trec în camera cu ciucuri și aurite. În versiunea de film din 1971, Walter Matthau a interpretat cele trei personaje masculine principale, deși diferite actrițe au jucat alături de el. Aici, Broderick și Parker joacă toate personajele principale dintre ei, cu diferite grade de succes.

În primul act, Parker încearcă tot posibilul ca o soție care află că soțul ei are o aventură, dar este o luptă împotriva unui Broderick ciudat de plumb și plat. Este ca și cum ea pedalează în sus pe un monociclu, trăgându-l în spatele ei.

Al doilea act este poate mai bun, prezentându-l pe Broderick ca un producător amoros de la Hollywood hotărât să seducă fosta lui iubită de adolescentă (Parker). În versiunea originală, producătorul este un ticălos care vrea sex cu orice preț, aici – ținând cont de MeToo – bătrânului necinstiți i se dă o fărâmă de patos și demnitate sub peruca lui ridicolă. În ultimul act, Parker și Broderick joacă rolul părinților unei mirese care s-a închis în baia apartamentului – și ajung să-și arate abilitățile de slapstick pentru a râde mari.

Deci, este foarte departe de un dezastru. iar pe alocuri chiar scânteie. Totuși, stând în poziția obișnuită de cuțit în tarabele înghesuite și minuscule ale lui Savoy, marți seara, mă tot gândeam că, pentru bani, aș fi putut zbura la New York.

Acolo, atât Parker. și Broderick sunt regale în teatru, lucrând constant pe scenă și film de când s-au căsătorit în 1997. Și dacă producătorii de teatru mizau pe un anumit voyeurism care face parte din atracție, bănuiesc că au avut dreptate – dar și greșit. Căci poate un cuplu care a fost atât de fericit căsătorit de atâta timp să dezgroape nămolul emoțional necesar pentru a juca un cuplu nefericit?

Puteți depinde de Burton și Taylor pentru a ghici otrava într-o căsătorie. La fel, poate, vulcanii gemeni Javier Bardem și Penelope Cruz. Dar nu sunt sigur că acest cuplu pat-a-cake poate. În versiunea de film, de exemplu, există o margine de cruzime și chiar de ură în portretizarea lui Walter Matthau despre soțul greșit.

„Pentru că am strigat cu voce tare, îmi pierd tot respectul pentru tine”, el strigă la soția lui, când spune că înțelege de ce a fost infidel. Și în timp ce Parker este foarte bună, ea nu este nici pe departe atât de amuzantă, fragilă și disperată pe cât ar trebui să fie.

Ce rost are asta? Nu pot să nu simt că este puțin mai plăcut pentru Sarah și Matthew decât pentru mine, deși aceștia par a fi niște oameni plăcuti într-o piesă care explorează temele vârstei mijlocii și romantismului în toate etapele sale – de la prima înflorire până la decăderea finală, prin speranță și amăgire – într-o epocă în care bărbații erau plini de fanfașă și vanitate, iar femeile erau niște droguri amețite.

Într-un interviu pentru promovarea piesei, Parker și Broderick au fost întrebați dacă se vedeau în vreunul dintre personaje.

„Nu cred că ne conectăm la niciuna dintre piese”, a răspuns rapid Parker, oprind acea linie de anchetă.

„Ei bine, eu mai bine rămâneți cu asta”, a glumit Broderick, apoi a adăugat: „Cred că oricine face parte dintr-un cuplu ar găsi ceva familiar.”

Vedeți ce vreau să spun? Este prea drăguț.

(Fluierul)

Inapoi