13:21 2022-01-22
tabloids - citeste alte articole pe aceeasi tema
Comentarii Adauga Comentariu
_ Călătoria sentimentală a lui Kenneth Branagh este o bucurie absolută: BRIAN VINER evaluează Belfast
_ Călătoria sentimentală a lui Kenneth Branagh este o bucurie absolută : BRIAN VINER recenzii despre Belfast
Verdict: O mică capodopera
Aleea Coșmarului (15, 150 de minute)
Verdict: prea lung, dar extrem de elegant
Sir Kenneth Branagh nu și-a făcut niciodată un secret începutul vieții, a crescut în Irlanda de Nord, când au izbucnit Necazurile, apoi a plecat la vârsta de nouă ani, când părinții săi protestanți din clasa muncitoare au luat decizia de a muta familia în Anglia pentru a scăpa de tulburări.
Dar aceasta a părut întotdeauna o notă de subsol la povestea lui. Cu drama sa, în mare parte autobiografică, Belfast, pentru care a câștigat un premiu pentru cel mai bun scenariu meritat la Globurile de Aur la începutul acestei luni, el pune în lumina reflectoarelor pentru prima dată.
Rezultatul este un fermecat de intim, Film cu suflet cald, complet captivant, ferm înrădăcinat într-un anumit timp și loc, dar într-un fel spune o poveste generică, cea a refugiaților de-a lungul veacurilor.
De la început până la sfârșit, este făcut încântător. Se deschide cu fotografii color ale Belfastului modern, însoțite, așa cum este filmul, de muzica lui Van Morrison. Apoi se transformă în alb și negru pentru a arăta o scenă urbană mulțumită în august 1969: copii care se joacă, vecini discutând, o comunitate fericită, una cu ea însăși și un băiat, Buddy (interpretat interesant de noul venit Jude Hill), care se îndreaptă încet spre casă. .
Deodată, totul se schimbă. Apar răvășiți, loialiști din linia dură gata să alunge catolicii din cartierul majoritar protestant. Branagh efectuează o împușcătură puternică de 360 de grade în jurul lui Buddy nedumerit, în timp ce tumultul violent și urât îi invadează copilăria nevinovată și lipsită de griji.
În curând, tancuri se rostogolesc pe strada Mountcollyer, unde Buddy locuiește cu părinții săi (Caitriona Balfe și Jamie Dornan) și fratele mai mare, Will (Lewis McAskie), cu bunicii săi paterni Granny (Dame Judi Dench) și Pop (Ciaran Hinds) în apropiere.
Nu le dau nume reale adulților pare să fie să fie un alt semn din cap către universalitatea poveștii și, mai precis, în cazul lui Ma și Pa (așa cum sunt creditați Balfe și Dornan), la importanța westernurilor în imaginația lui Buddy.
Între timp, plafonul pare să fi căzut în lumea lui, cu excepția faptului că nu s-a întâmplat. Ceea ce a coborât de fapt este o stare de rezonanță deosebită în vremurile noastre afectate de pandemie: o nouă normalitate. Viața de familie și comunitate continuă ca înainte. Chiar și sectarismul otrăvitor își găsește drumul în dialogul de zi cu zi: „Tati, nu ai de gând să fii un vigilent pe baricada noastră?”
Esența Belfastului, un pic ca fermecătorul Hope And Glory (1987) al lui John Boorman. , este această tranziție de la pace la război în contextul vieții unui băiețel și al familiei sale.
De fapt, Buddy are preocupări mai stringente decât bărbații cu arme, cum ar fi îndrăgostit de o fată în clasa lui și un rap minor de furt. Cea mai amară ceartă de pe străzi nu este nici măcar cea mai mare durere de cap pentru părinții săi; există o taxă oneroasă de plătit și dovezi tot mai mari că plămânii lui Pop cedează.
Relația dintre Buddy și Pop este descrisă cu tandrețe și umor irezistibile. „Nu este nimic în neregulă cu o toaletă exterioară”, spune bătrânul, „cu excepția unui avion.”
Hinds joacă pop frumos, dar poate fi interpretarea lui Dench cea care te emoționează până la lacrimi, în timp ce bunica vine la se înțeleg cu decizia dureros de conflictuală a lui Ma și Tată de a se dezrădăcina.
Dornan este, de asemenea, grozav; iar Balfe, atrăgător de frumoasă chiar și atunci când personajul ei este în disperare, va ridica cu siguranță o statuetă sau două înainte de încheierea sezonului de premiere.
Pentru unii oameni, poate, cusătura de sentimentalism care străbate imaginea ar putea fi prea mult. Dar va fi nevoie de o inimă de piatră pentru a nu o îmbrățișa sau pentru a se refuza la înfloririle capricioase ocazionale, cum ar fi o confruntare în stilul amiezului mare între tată și bătăușii loiali care încearcă să-l recruteze.
I a iubit fiecare minut din el. Partitura cea mai mare parte originală a lui Van Morrison este minunată (Branagh creează un omagiu frumos punându-l în spate pe Pa un cal numit Moondance) și decizia de a filma în monocrom este o lovitură de maestru, nu în ultimul rând pentru că atunci când familia merge la poze, de exemplu pentru a o vedea pe Chitty Chitty Bang Bang, ecranul este trecător plin de culoare.
Este un mod fermecător și eficient de a arăta modul în care cinematograful îmbogățește viețile trăite, mai ales pe atunci, în nuanțe de gri.
Altul bucuria Belfastului este concizia sa: puțin peste o oră și jumătate.
Coșmarul lui Guillermo del Toro, un thriller neo-noir din anii 1940, bazat pe un roman al lui William Lindsay Gresham, este cu aproape o oră mai lung. Cu toate acestea, nu este ca și cum povestea nu poate fi spusă cu mult mai multă economie, așa cum a fost în versiunea din 1947 cu Tyrone Power.
În afară de asta, este o dramă psihologică extrem de elegantă, foarte atmosferică. , urmând averile fluctuante ale enigmaticului, itinerantul Stan Carlisle (Bradley Cooper), care își găsește un loc de muncă într-un carnaval ambulant și învață un act de citire a minții de la psihicul rezident (Toni Collette).
Serios, Povestea este împărțită în două, pentru că câțiva ani mai târziu, după ce Stan s-a îndrăgostit de un alt act, Molly (Rooney Mara), perechea a părăsit carnavalul și s-a reinventat ca „Marele Stanton”, distrând high-ul din New York. societatea.
Filmul, destul de întunecat pe tot parcursul, ia apoi o întorsătură hotărât sinistra, când Stan complotează, în alianță cu un psihiatru înfiorător interpretat de Cate Blanchett, pentru a escroca un magnat în vârstă (Richard Jenkins).
O distribuție splendidă îi include și pe Willem Dafoe, Tim Blake Nelson și Mary Steenburgen și, în ciuda faptului că filmul este excesiv lungime și un final care plonjează în melodramă, este minunat jucat și superb la ochi.
...dar Denzel trece în spatele camerei și își pierde drumul
A Journal for Jordan (12A, 131 minute)
Verdict: Acum nu trebuie să scriu acasă
Denzel Washington nu greșește prea mult din punct de vedere profesional, dar în regia A Journal For Jordan el preia o poveste adevărată emoționantă, una despre care ai crede că ar putea fi spusă succint și emoționant, și o face extrem de laborioasă. Pur și simplu nu există un motiv artistic valid pentru ca acesta să dureze mai mult de două ore.
Charles King (Michael B Jordan) a fost un sergent al armatei americane ucis în Irak, care, în caz că nu a ajuns acasă , a scris un jurnal pentru fiul său, Jordan, pe care să îl citească pe măsură ce a crescut, inclusiv sfaturi de viață, de la cum să trateze cu rasiștii la cum să trateze femeile.
Lodnica lui a fost o jurnalistă din New York Times, Dana Canedy. (Chante Adams), care după moartea sa și-a folosit jurnalul ca bază pentru un best-seller de memorii.
Este destul de ușor de înțeles de ce cartea ei a fost adaptată pentru ecran, dar Washingtonul și scenaristul Virgil Williams își irosesc materialul stăruind pentru o perioadă absurdă de timp pe relația înfloritoare dintre Charles și Dana, aproape ca și cum ar încerca să forțeze o comiție romantică complet formată în poveste.
Face narațiunea extrem de grea, grea și de neiertat de plictisitoare.
Ambele actori carismatici fac o treabă bună în circumstanțe, dar pe măsură ce filmul zboară înapoi și f în timp, o parte din dialog este ridicol de slabă.
De exemplu, având în vedere că adevăratul Canedy este un scriitor suficient de bun pentru a fi câștigat premiul Pulitzer în 2001 (deși filmul nu ne spune acest lucru), scenariul nu are nicio idee despre modul în care funcționează jurnalismul.
De fapt, am râs în hohote la un moment dat când, în timp ce amândoi urmăresc imaginile îngrozitoare de la TV cu atacurile din 11 septembrie asupra Turnurilor Gemene, Charles o sună pe Dana la birou și îi spune să se întoarcă imediat acasă. Solemn, ea este de acord.
De parcă, cu cea mai mare poveste din viața lor care se desfășoară pe stradă, impulsul chiar și al unui jurnalist pe jumătate decent din New York Times ar fi să se ascundă sub pat.
Comentarii:
Adauga Comentariu