_ Muzee de artă colaborează cu oamenii de știință pentru a descoperi falsurile

Falsurile reprezintă o piață globală profitabilă creată de artiști atât de pricepuți atât în ​​meșteșugurile lor, cât și în duplicitatea lor, încât uneori îi păcălesc chiar și pe experți.

Curatorii la Muzeul de Artă Taft utilizează instrumente științifice asociate mai frecvent cu geologia și chimia pentru a răspunde întrebărilor despre capodoperele care au dus generații de istorici de artă perplexe.

Muzeul a invitat geologi, chimiști și istorici de artă de la Universitatea din Cincinnati la laboratorul lor de conservare pentru a implementa spectroscopie și microscopie cu fluorescență cu raze X pe două picturi frumoase, dar suspecte din colecția sa.

Curatorii Muzeului de Artă Taft și alți cercetători au urmărit originile aproape tuturor muzeului. 800 de lucrări, inclusiv picturi, artă decorativă și mobilier. Munca lor meticuloasă de la deschiderea în 1932 a pus sub semnul întrebării autenticitatea câtorva piese pe care muzeul nu le-a expus până acum.

Taft a deschis o expoziție intitulată Fakes, Forgeries, and Followers in the Taft Collection, care se desfășoară până pe 5 februarie, prezentând picturi, arte decorative și mobilier atribuite anterior unor artiști precum maestrul olandez Rembrandt și artistul spaniol Goya. Unele dintre aceste piese nu au fost expuse de aproape 30 de ani, inclusiv două picturi examinate de cercetătorii de la UC.

Prima, intitulată „Panel with the Crucifixion”, este o reprezentare a Răstignirii, una dintre cele mai emblematice povești în creștinism, pe un fond auriu pe un panou decorativ din lemn. Este în stilul artistului renascentist italian timpuriu Bernardo Daddi, care a pictat scene similare ale Răstignirii și alte iconografii religioase în secolul al XIII-lea.

Conservatorul muzeului, Tamera Lenz Muente, a spus că experții au pus sub semnul întrebării autenticitatea piesei. În catalogul din 1995 al picturilor europene și americane ale Muzeului de Artă Taft, regretatul istoric de artă Rona Goffen a fost sceptic față de creatorul picturii.

Pentru a afla mai multe, muzeul a apelat la o echipă interdisciplinară de cercetători din UC. Colegiul de Arte și Științe și Colegiul de Design, Arhitectură, Artă și Planificare.

Profesor asistent de chimie UC Pietro Strobbia, cercetătorul său postdoctoral în chimie Lyndsay Kissell, profesor asistent de geoștiințe Daniel Sturmer și istoric de artă UC și profesorul asistent Christopher Platts a adus unele dintre aceleași instrumente puternice pe care NASA le folosește pe roverul Marte Perseverance în căutarea dovezilor vieții antice.

Strobbia și colegii de la Institutul de Știință a Patrimoniului din Italia, au ajutat recent Muzeul de Artă din Cincinnati a determina dacă porțiuni dintr-o sculptură de cal dansator chinezesc restaurată de 1.300 de ani au fost originale pentru lucrare. Analiza chimică a lui Strobbia a stabilit că un ciucuri de pe fruntea sculpturii antice a fost realizat dintr-un material diferit decât restul calului de teracotă.

Platts are o fascinație de durată pentru istoria falsului de artă. Falsurile sunt uneori făcute în mod explicit pentru a păcăli cumpărătorii. Alteori, artiștii sunt doar inspirați de cei mari, a spus el.

„Artiștii îi vor emula uneori pe cei pe care îi admiră și fac acest lucru într-un mod atât de convingător încât este greu să-și deosebească lucrările”, a spus el. „Modul în care artiștii învață este prin duplicarea lucrărilor altora.”

„Deci încercăm adesea să folosim un limbaj mai condiționat”, a spus Platts.

Analiza chimică a relevat pigmenți moderni în pictură. , a spus curatorul muzeului Muente.

„Albul de zinc nu era disponibil în timpul Renașterii italiene”, a spus ea. „Găsirea asta ar fi un obsequiu.”

Dar încă nu se știe dacă pictura reprezintă un fals intenționat sau doar o imitație, a spus ea.

„Există multe straturi în aceste povești. . Folosirea atât a științei, cât și a științei pentru a dezvălui adevăratele origini ale unei opere de artă este fascinantă, dar totuși lasă câteva întrebări”, a spus Muente.

În continuare, cercetătorii s-au orientat către o lucrare mai recentă intitulată „Peisaj cu canal”, în jurul anilor 1820-1860, despre care se credea odată a fi a pictorului peisagist englez John Constable a cărui semnătură o împodobește. Înfățișează o scenă pastorală a unei ferme reflectată în apa calmă a unui canal. Există cai adormiți, cu capetele lăsate și pasageri care se îmbarcă pe o barcă pe canal, lângă alte două bărci acostate într-un colț lângă niște vaci la păscut.

Istoricii de artă au spus că pictura este foarte mult în felul Lucrările polițistului. Dar experții au spus că cel mai probabil artistul a fost Frederick Waters Watts, a cărui lucrare îl urmează pe maestrul peisagistic.

Examinarea UC a fost neconcludentă. Semnătura lui Constable este parțial acoperită de pensule, ceea ce sugerează că artistul a semnat-o și apoi a făcut câteva retușuri finale ale capodoperei.

Platts a spus că loviturile de vopsea galbenă deasupra semnăturii sunt un steag roșu.

„A fost aproape ca și cum ar fi încercat prea mult”, a spus el. „De ce ai picta peste semnătură?”

Cercetătorii UC sunt încântați de colaborările lor cu muzeele din zonă. Și cred că ar putea exista o cerere mai mare de analiză științifică a operelor de artă din regiune.

„Muzeul de Artă Taft spune povești noi despre aceste lucrări pe care publicul nu le-a văzut niciodată până acum”, a spus Platts.

(Fluierul)